Suko Waspodo

    FOLLOW  

Tubuh dalam Ketegangan: Bagaimana Kata-Kata Penulis Dapat Memengaruhi Tubuh

Eduaksi | Tuesday, 26 Dec 2023, 07:27 WIB

Penulis melibatkan pembaca dengan cara yang tidak mereka sadari.

Poin-Poin Penting

· Penulis menciptakan ketegangan dengan menarik sistem sensorik jauh di dalam tubuh pembaca.

· Pembaca mungkin tidak menyadari pengaruh cerita yang mencekam terhadap mereka.

· Menggunakan sentuhan permukaan untuk mengisyaratkan sensasi yang lebih dalam membantu pembaca membayangkan situasi yang tegang.

Baru-baru ini, saya menunda hidup saya untuk membaca Rebecca karya Daphne du Maurier, yang ketegangannya bekerja sama kuatnya saat ini seperti yang terjadi pada tahun 1938. Saya tidak berencana untuk berhenti hidup untuk membaca buku tersebut, tetapi begitu saya mulai, kehidupan para karakter lebih penting bagi saya daripada apa pun yang saya lakukan. Jika Anda pernah menonton film Alfred Hitchcock versi tahun 1939, Anda mungkin ingat kisah tentang seorang wanita muda yang bekerja sebagai pendamping yang dibayar dan menikahi seorang pria yang kurang dikenal untuk melarikan diri dari majikannya yang menjengkelkan. Ketika dia pindah bersamanya ke perkebunannya di Cornwall, dia menemukannya dihantui oleh istri pertamanya, Rebecca. Ketegangan cerita meningkat ketika tokoh protagonis yang tidak disebutkan namanya menemukan rahasia tentang saingannya yang telah meninggal. Saya belum pernah tinggal di rumah bangsawan Inggris, namun saya merasakan suara, pemandangan, dan rasa Manderley lebih intens daripada rangsangan apa pun di rumah saya sendiri. Bagaimana du Maurier membangun ketegangan yang begitu tajam hingga menimbulkan dorongan dalam diri saya untuk terus membaca? Dalam menyikapi imajinasiku, dia melatih indraku, tetapi dia terutama menarik bagi tubuhku.

Skema lima modalitas sensorik kita saat ini tidak termasuk kerja somatosensori proprioception (yang mendeteksi posisi dan gerakan tubuh), deteksi suhu dan nyeri, dan interoception (yang memantau organ tubuh). Sistem somatosensori ini dapat dipahami sebagai lapisan dalam sentuhan yang membentang dari permukaan kulit hingga ke inti tubuh. Kecuali laporan somatosensori memperingatkan adanya tekanan, biasanya laporan tersebut tidak mendapat banyak perhatian. Jika seorang penulis ingin pembaca merasakan sebuah cerita, dia harus menemukan kata-kata untuk menyampaikan senandung somatosensori ini, baik karakter atau pembaca merasakan cara kerjanya atau tidak.

Penelitian berbasis wawancara yang saya baca di Rethinking Thought mengungkapkan betapa beragamnya tanggapan pembaca terhadap cerita. Secara sadar, pembaca mungkin merasakan gambar visual yang detail dan mobile, atau tidak ada gambaran yang jelas sama sekali. Jika terdeteksi secara visual, kata-kata pertama-tama memengaruhi otak, namun pengaruhnya bisa melampaui pikiran pembaca.

Dalam tanggapan pembaca, dampak yang tidak disadari mungkin lebih penting daripada dampak yang dialami secara sadar. Pakar interdisipliner Ellen Esrock telah lama menyelidiki bagaimana fiksi melibatkan tubuh pembaca meskipun mereka tidak secara sadar membayangkan persepsi karakter. Esrock telah mengusulkan bahwa “pembaca dapat menggunakan proses tubuh mereka sendiri—proses sistem somato-viscero-motor (SVM) untuk aktivitas non-imitasi (yang) mungkin memberikan kontribusi khusus pada proses membaca”. Pembaca mungkin merespons situasi yang menegangkan melalui perubahan pernapasan, misalnya, meskipun penulis tidak pernah merujuk pada napas karakter.

Saya menduga itulah strategi du Maurier di Rebecca. Dia memberi pembaca banyak hal untuk dilihat dan didengar, bahkan mencium dan merasakan jika imajinasi mereka cenderung. Namun untuk membangun ketegangan, ia membidik respons tubuh yang mungkin tidak disadari oleh pembaca. Kisahnya terjadi antara bulan Mei dan Agustus di musim panas yang basah dan penuh badai. Hujan memengaruhi lahan dalam beberapa cara, dan tekanan meningkat seiring dengan panas dan kelembapan. Dekat dengan deburan laut, dunia yang diciptakan du Maurier memiliki kelembapan yang bisa dirasakan di kulit.

Dalam beberapa adegan paling menegangkan dalam novel, du Maurier menggunakan sentuhan permukaan untuk mendapatkan respons tubuh yang lebih dalam. Pada suatu kesempatan, protagonis menerobos sayap terlarang di rumah dan menjelajahi kamar tidur Rebecca. Saat dia menangani barang-barang Rebecca yang paling intim, dia dan pembaca tahu dia mungkin ketahuan kapan saja:

“Saya bangkit dari bangku dan pergi dan menyentuh gaun tidur di kursi. Saya mengambil sandal dan memegangnya di tangan saya. Aku sadar akan perasaan ngeri yang kian besar, rasa ngeri yang berubah menjadi keputusasaan. Aku menyentuh selimut di tempat tidur, menelusuri dengan jariku monogram di kotak baju tidur, R de W, terjalin dan terjalin. Huruf-hurufnya dijalin dengan tali dan kuat pada bahan satin emas. Baju tidurnya ada di dalam kotaknya, setipis kain halus, berwarna aprikot. Aku menyentuhnya, mengeluarkannya dari kotaknya, dan menempelkannya ke wajahku. Dingin sekali, cukup dingin. Saya memperhatikan dengan rasa pedih di hati saya bahwa ada lipatan pada baju tidur, teksturnya acak-acakan, tidak disentuh atau dicuci sejak terakhir kali dipakai”.

Saat sang protagonis meraba-raba barang-barang Rebecca, Du Maurier mengacu pada "horor", "keputusasaan", dan "rasa sakit yang tumpul di hati saya". Namun dia tidak mengatakan seberapa cepat jantungnya berdetak atau seberapa cepat karakter tersebut harus bernapas. Alih-alih menceritakan apa yang terjadi pada inti karakter, ia menggambarkan nuansa sutra di kulitnya. Sang protagonis akan segera ditangkap, dan dalam konteks ini, kesejukan yang lembut mungkin memiliki efek seperti seekor ular yang meluncur di atas kulit seseorang. Pembaca yang melompat ketika langkah pengurus rumah tangga terdengar di belakang karakter tersebut tidak membayangkan terornya. Tubuh mereka menciptakannya kembali dengan cara yang mungkin tidak mereka sadari.

Seperti yang saya pelajari dalam penelitian saya untuk Memikirkan Kembali Pemikiran, kita perlu berpikiran terbuka dan berhati-hati dalam mempelajari bagaimana pembaca merespons sastra. Pembaca berasal dari budaya yang berbeda dan bereaksi terhadap cerita berdasarkan pengalaman berbeda yang mereka miliki. Jika kita ingin mengetahui bagaimana pikiran dan tubuh manusia memahami karya sastra, kita perlu memercayai apa yang dikatakan pembaca kepada kita—tidak peduli betapa radikalnya tanggapan mereka terhadap kita atau tanggapan yang telah kita dengar sebelumnya. Pada saat yang sama, kita harus ingat bahwa pembaca tidak menyadari semua cara tubuh mereka merespons cerita. Yang terpenting, kita harus menghindari generalisasi, mengusulkan pembaca umum yang merespons dengan cara tertentu.

Sebagai seorang yang pernah menulis fiksi, saya tahu bahwa kegembiraan berkreasi terletak pada mewujudkan sesuatu dalam diri pembaca, tanpa mengetahui secara pasti apa yang akan terjadi. Du Maurier mungkin ingin menulis novel yang tidak dapat dihentikan oleh siapa pun, tetapi mungkin, dia akan senang jika tidak ada pembacanya yang membayangkan Manderley basah dengan cara yang sama.

***

Solo, Selasa, 26 Desember 2023. 7:11 am

Suko Waspodo